Stepen apsorpcije zvuka u prostoriji predviđenoj za akustiku koja apsorbira zvuk u koncertnim dvoranama izražava se u smislu apsorpcije zvuka ili prosječne apsorpcije zvuka.Kada su zid, plafon i drugi materijali različiti, a stopa apsorpcije zvuka varira od mesta do mesta, ukupna apsorpcija zvuka nakon sume odgovarajuće snage apsorpcije zvuka se deli sa vrednošću ukupne površine koju treba izraziti.Zadatak apsorpcije zvuka u planu zvučne izolacije je da apsorbira buku kako ne bi utjecala na druge aspekte.Na primjer, kada su materijali koji upijaju zvuk raspoređeni oko izvora buke, nivo buke se može smanjiti;ili kada se na zidu prostorije koriste materijali koji upijaju zvuk, nivo buke se može smanjiti.Buka koja prodire izvana.Međutim, treba napomenuti da se efekat zvučne izolacije ne može postići kada se koriste samo materijali koji upijaju zvuk.Na primjer, na strani na kojoj je prozor otvoren, budući da ne odražava zvučnu energiju na koju nailazi, stopa apsorpcije zvuka je 100, odnosno površina je površina koja apsorbira zvuk, ali mogu postojati i površine koje ne mogu biti zvučno izolovan.Kada je apsorpcija zvuka u prostoriji velika, može potisnuti difuzni zvuk u prostoriji i smanjiti nivo buke.Ova metoda je efikasna kada je daleko od izvora buke i tačke uticaja, ali ako su izvori buke svuda u prostoriji, a udaljenost do tačke uticaja je bliska, kao što je sedište do prozora naspram zvuka prozora. upada, jer je direktni uticaj buke prevelik, pa efekat zvučne izolacije proizveden apsorpcijom zvuka neće biti previše značajan.
Proscenijum akustičnog dizajna koji apsorbuje zvuk u koncertnoj dvorani
Otvaranje bine koncertne dvorane igra važnu ulogu u ranom odrazu prednjih i srednjih sjedišta bazenske sjedala u dvorani.Reflektirajuća površina koju čine prednji bočni zid i gornja ploča proscenijuma treba biti dizajnirana za reflektirani zvuk u prednjem srednjem dijelu sjedišta bazena, koji se ne može zamijeniti drugim interfejsima u dvorani.
Balustrade i kutije
Koncertne dvorane obično moraju uzeti u obzir dva oblika prirodnog zvuka i izvedbe zvučnog pojačanja.Izvor zvuka se nalazi na dva različita položaja na bini (prirodni zvuk) i zvučni most na gornjoj sceni (grupa zvučnika sistema za pojačanje zvuka), a koncertna sala apsorbuje zvuk.Podne ograde su obično konkavni lukovi.Koncertna dvorana upija zvuk.Stoga, ograda treba biti dizajnirana za difuziju, a oblik može prihvatiti konveksno lučne okrugle rezance, trokute, čunjeve itd.
Plafon ispod sedišta.
Sjedala ispod stepenica su obično daleko od bine.Da bi se postigla ujednačena distribucija zvučnog polja, u uslovima prirodnih zvučnih performansi, cvetovi bi trebalo da igraju ulogu u pojačavanju intenziteta zvuka zadnjih sedišta;kada se koristi zvučno pojačanje, plafon treba koristiti grupu zvučnika. Glas je glatko ušao u prostor ispod sedišta.
Zadnji zid muzičkog prostora
Dekoraciju zadnjeg zida koncertne dvorane treba odrediti prema funkciji dvorane i načinu izvođenja.Za koncertne dvorane i opere sa prirodnim zvučnim predstavama, stražnji zid treba tretirati refleksijom i difuzijom zvuka, a za dvorane sa sistemima za pojačavanje zvuka mogu se koristiti konstrukcije koje apsorbiraju zvuk, a istovremeno je potrebno spriječiti generisanje odjeka i dekoracija grupe govornika.Grupa zvučnika na muzičkom prostoru Završna struktura mora zadovoljiti zahtjeve i za prijenos zvuka i za estetiku.
(1) Završna konstrukcija mora imati što veći stepen prenosa zvuka, ne manji od 50%;
(2) Tkanina za trubu treba da bude što tanja kako ne bi uticala na izlaz visokofrekventnog zvuka;
(3) Konstrukcija mora imati dovoljnu krutost kako ne bi izazvala rezonanciju.
(4) Kada koristite završnu obradu drvene rešetke, širina drvenih traka ne smije biti veća od 50 mm, kako ne bi blokirali izlaz visokofrekventnog zvuka
Vrijeme objave: 31.12.2021