Степен апсорпције звука у просторији предвиђеној за акустику која апсорбује звук у концертним салама изражава се у смислу апсорпције звука или просечне апсорпције звука.Када су зид, плафон и други материјали различити, а стопа апсорпције звука варира од места до места, укупна апсорпција звука након збира одговарајуће снаге апсорпције звука дели се са вредношћу укупне површине коју треба изразити.Задатак апсорпције звука у плану звучне изолације је да апсорбује буку тако да не утиче на друге аспекте.На пример, када су материјали који упијају звук распоређени око извора буке, ниво буке се може смањити;или када се на зиду просторије користе материјали који апсорбују звук, ниво буке се може смањити.Бука која продире споља.Међутим, треба напоменути да се ефекат звучне изолације не може постићи када се користе само материјали који апсорбују звук.На пример, на страни на којој је прозор отворен, пошто не рефлектује звучну енергију на коју наилази, стопа апсорпције звука је 100, односно површина је површина која апсорбује звук, али могу постојати и површине које не могу бити звучно изолован.Када је апсорпција звука у просторији велика, може потиснути дифузни звук у просторији и смањити ниво буке.Ова метода је ефикасна када је далеко од извора буке и тачке утицаја, али ако су извори буке свуда у просторији и удаљеност до тачке утицаја је блиска, као што је седиште на прозору против звука прозора упада, јер је директан утицај буке превелик, тако да ефекат звучне изолације произведен апсорпцијом звука неће бити превише значајан.
Просценијум акустичног дизајна који апсорбује звук у концертној дворани
Отварање концертне сале игра важну улогу у раном одразу предњих и средњих седишта седишта код базена у сали.Рефлектујућа површина коју формирају предњи бочни зид и горња плоча просценијума треба да буде пројектована за рефлектовани звук у предњем средњем делу седишта базена, који се не може заменити другим интерфејсима у холу.
Балустраде и кутије
Концертне сале обично морају да узму у обзир два облика природног звука и перформанси звучног појачања.Извор звука се налази у две различите позиције на бини (природни звук) и звучни мост на горњој сцени (група звучника система за појачање звука), а концертна сала апсорбује звук.Подне ограде су обично конкавни лукови.Концертна сала упија звук.Стога, ограда треба да буде дизајнирана за дифузију, а облик може усвојити конвексне лучне округле резанце, троуглове, чуњеве итд.
Плафон испод седишта.
Седишта испод степеница су обично удаљена од бине.Да би се постигла уједначена дистрибуција звучног поља, у условима природних звучних перформанси, цветови би требало да играју улогу у појачавању интензитета звука задњих седишта;када се користи звучно појачање, плафон треба да користи групу звучника Глас је глатко ушао у простор испод седишта.
Задњи зид музичког простора
Декорацију задњег зида концертне сале одредити према функцији сале и начину извођења.За концертне дворане и оперске куће са природним звучним представама, задњи зид треба третирати рефлексијом и дифузијом звука, а за сале са системима за појачавање звука могу се користити конструкције које апсорбују звук, а истовремено је потребно спречити генерисање одјека и декорација говорничке групе.Група звучника на музичком простору Завршна структура мора испуњавати захтеве и за пренос звука и за естетику.
(1) Завршна конструкција мора имати што је могуће већи степен преноса звука, не мањи од 50%;
(2) Тканина за поставу треба да буде што тања да не утиче на излаз високофреквентног звука;
(3) Конструкција мора имати довољну крутост како не би изазвала резонанцију.
(4) Када користите завршну обраду дрвене решетке, ширина дрвених трака не би требало да буде већа од 50 мм, како не би блокирали излаз високофреквентног звука
Време поста: 31.12.2021