「オペラハウスはみんなのものです」

「私たちのコンサートホールの問題は、元々はオペラや演劇に使用できるように、ステージの上にグリッド、つまりフライングシステム（舞台装置）を設置するように設計されていることです。それは多目的ホールと呼ばれていました」とオペラハウスの最高責任者、ルイーズ・ヘロンは言います。
そのコンセプトは建設途中で（ウツソン氏が激怒して去った後）放棄され、建物の 2 つの主要会場の目的が入れ替わった。オペラと演劇は、より小さなジョーン・サザーランド劇場に移され、そこでは演劇公演をサポートするための設備が設置され、代わりにコンサートホールはクラシック音楽用に装飾され、交響曲の方が人気があるという理由で行われました。

1970 年代のシドニー オペラハウスのオペラハウスの建設。

高さ 45 メートルのコンサート ホールは、ほとんどの音響重視のスペースより少なくとも 10 メートル長く、最適な高さの 2 倍です。その結果、その空洞のようなプロポーションを補うために、残響を助けるための木製パネルの壁や、音響天井を作り出すために屋根から吊り下げられたグラスファイバーの音響反射板など、多大な努力が払われました。

しかし、建設されてから数年が経ち、ポップス、ヒップホップ、ロックの普及により、交響曲への関心は薄れてきました。マッシヴ・アタックやナショナルなどのロックバンドは屋外前庭でライブを行うことが多いが、リゾ、インターポール、ニック・ケイヴ、イギー・ポップ、ウータン・クラン、ホセ・ゴンサレス、ホット・チップなどのアーティストがコンサートホールで演奏したこともある。

彼らは多少の言い争いをすることになる。

「私たちが現在そこで行っているショーは、ホールの当初の範囲には決して入っていませんでした」と、シドニー・オペラ・ハウスの制作マネージャーであるアンドリュー・マッコニスは言い、9 人のチームを率いています。

「基本的に、大きなエコーチェンバーとして設計されていますが、それは増幅されたイベントを行うときに望むものとは逆です」と彼は言います。「空間をできるだけ無人にしたいと考えています。あなたはこれら 2 つの正反対の理想を持っています。」

このスペースは、高品質の PA システムの設置や木製パネルに掛けるための重厚なカーテンの設置など、対応を助けるために複数の小規模なアップグレードが行われてきました。しかし、大規模なショーのためにホールを準備するプロセスは面倒で、カーテンの設置だけでも何時間もかかります。また、PA システムは最盛期をとっくに過ぎています。